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Réalisateur(s) : Bobby Boermans
Producteur(s) : Kees Abrahams, Robin de Levita, Advard van T Wout
Scénariste(s) : Robert Arthur Jansen
Photographie : Ezra Reverda
Montage : Brian Ent
Musique : Herman Witkam
Interprète(s) : Hannah Hoeskstra, Robert de Hoog, Matthijs vande SandeBakhuijzen, Mark Centuries

Pays-Bas • 2013 • 1h20 • couleur • Sci-Fi/Thriller.

L’AVIS DU FEFFS

MON HUMBLE AVIS

Ce n’est pas demain la veille que ce genre de procédé va se généraliser, au vu des problèmes techniques, rien que pour télécharger l’application censée faire fonctionner votre téléphone portable en interactivité avec le film…
D’ailleurs peu de spectateurs utilisaient cette possibilité, lors de la séance à laquelle j’ai assisté, moi-même je m’en suis passé, et le film se comprend très bien sans ce gadget (qui en renforce malgré tout peut-être l’intérêt).
Durant le métrage, un prof de psychologie dit « Plus on a de moyens de communication, et moins on communique », et le film traite effectivement du danger de nos téléphones modernes, danger qui ici va beaucoup plus loin que le seul risque d’isolement social.
Le film parle en fait des dangers de la recherche scientifique en général, et des innovations expérimentales, au travers d’un thriller imprévisible, aux nombreux twists impossibles à deviner.

Cette application qui se transmet d’une machine à l’autre, comme un virus, est à peine de la science fiction, à l’époque de la publicité virale.
Ça me fait d’ailleurs penser à une info que j’ai entendu à la radio, expliquant que les téléphones tactiles sont des nids à microbes, car si on se lave les mains, on ne pense jamais par contre à les nettoyer régulièrement !
La réalisation d’ « A.P.P. » exploite une exposition trop longue, mais une fois les éléments en place, c’est proche d’un « Scream » à la Wes Craven, l’humour en moins.
C’est donc bien un slasher à l’ancienne, et le thème des nouvelles technologies est plus un gadget racoleur qu’autre chose.
Les cadrages usent de plans fixes, sur pieds, avec une bonne variation de valeurs de cadres, avec beaucoup d’arrières plans flous.
Quand c’est en mouvement, il s’agit de panoramiques tranquilles, du coup, lorsque surgit la shaky-cam c’est efficace, lors de quelques scènes de panique.
La photographie, aux noirs profonds pour la nuit, emploie une image blanche de jour, avec de forts contrastes, avec quelques touches de teintes orangées.
Ça donne au film un coté médical, sérieux, cérébral (renforcé par les études de psycho de l’héroïne).
Le montage est dynamique, mais parfois certaines scènes de suspens sont trop étirées.

Les décors d’une ville des Pays-bas montrent une piscine, une fac, des apparts d’étudiants, des magasins, bref que de l’ordinaire.
Rien à signaler non plus question costumes, réalistes mais sans charme quelconque.
Les SFX sont peu nombreux, il y a un effet de renversement par un train (mais sans rien de gore), un impact de balle en infographie, l’essentiel étant surtout les images de synthèses du générique de début, reprenant le look épuré en fils de fer d’Iris, l’appli diabolique.
Peu d’effets spéciaux donc, par exemple un accident de voiture est réalisé en live, par une cascade automobile, sans ajouts numériques.
Le casting a beaucoup de charme, sans compter la VO en hollandais qui apporte sa touche d’exotisme.